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物語は架空の物語で、特にそのことを特徴としている簡潔。したがって、物語の長さは、中断することなく読みを完了することができるようなものでなければなりません。これは小説との彼の主な違いの1つと見なすことができますが、特に短い小説の場合、境界は常に問題がありました。

すべての架空のナレーションと同様に、ストーリーは、よく言及されている導入、中間、および終了の基準によって分析できます。。このように、イントロダクションでは、特徴的なキャラクターとそれらを取り巻く状況を紹介します。結び目では、主人公に侵入する紛争とそれを解決するための努力が示されます。そして最後に、私たちは、前述の紛争が解決される方法に気付くでしょう。これらのガイドラインは暫定的な説明を目指しており、決定的なものとして確立したり、他の解釈を阻止したりすることを意図したものではないことに注意することが重要です。実際、理論的には、序文や結末がない物語を見つけることは可能ですが、それらはまれです。結び目や対立のアイデアは最も堅実なようです。

ストーリーの結果については、2つの異なるタイプが考えられます。主人公が中心的な対立を解決し、古典的な「ハッピーエンド」として一般に知られている望ましい結末を達成するとき、それは陶酔する可能性があります。そうでない場合、主人公が中央の結び目を解決できないとき、エンディングは悲劇的または劇的（不快）である可能性があり、この場合、ストーリーは未完成のままであるか、主人公の対戦相手が彼が望んでいたことを達成するエンディングであります：主人公は彼の対立、問題の結び目を解決しません。

物語であるため、私たちに示されるイベントは、一意である必要があるプロットまたはスレッドを形成するために互いに続く必要があります。つまり、物語は時系列で語られます。しかし、小説では、異なるプロットラインを観察することが可能です。また、ストーリーでは、説明またはナレーションされた各要素が他の要素と密接に関連している傾向があり、チャンスを脇に置いていることを指摘することが重要です。キャラクターに関しては、主役になっているのは他の二次キャラクターだけです。

しかし、キャラクターの中には、特に各ストーリー（これはマニ教の分類ではありません）によると、二次キャラクターの中にはアシスタントキャラクターと反対のキャラクターがいることがわかります。 1つ目は、主人公が目的を達成するのを助け、結び目の対立を解決するために協力する人々です。一方、敵対するキャラクターは、ストーリーの適切な解決を妨げたり、それに取り組んだりして、主人公が彼の中心的な対立を解決しないようにしようとするキャラクターです。主人公は、彼の一般的に優れた資質、カリスマ性、そして善意のために、常に「ヒーロー」になります。一方、敵対するキャラクターの中で、主人公に最も反対するのは、悪いと特徴づけられる「反英雄」であり、暗い意図で、常に邪悪な行動をします。

物語は、文学において、最も発展したジャンルの1つです。特に19世紀には、その生産は非常に洗練されています。それは彼らの作品で特に重要な場所を与えた何人かの著者によって特に栽培されました。例として、ロシアのチェーホフ、アメリカのエドガー・アラン・ポー、アルゼンチンのホルヘ・ルイス・ボルヘスを指すことができます。